依稀可见张艾嘉
　　　　　　　　　文/上海一周 藤井树

　　电影里，父亲最后是与母亲一起安息了，女儿也开始了新的生活，一切看似美好。可是，影片所洋溢出的淡淡愁绪，
却久久不散，或许，这便是徐静蕾作为一个感情细腻的女性导演的特有气质。此情此景，依稀可见张艾嘉：同样又演又
导，同样专注于人情练达、爱与哀愁。
　　徐静蕾做导演这事，已经嚷嚷了快两年了，从起初的怀疑，到后来的好奇，再到如今的期待，相信许多人与我一样。
只是期待归期待，平心而论，始终是对她的关注，远远大于对影片本身，因为，徐静蕾首先是个正当红的女演员。
　　可是，当看完《我和爸爸》，我承认自己是被打动了，许多出人意料，在心里升腾，作为一部处女作，它直指人心
的力量丝毫没有减弱。纵然很大程度上，这种力量过多依赖于故事本身。
　　其实，就表演而言，徐静蕾并无多少出彩之处。甚至很多时候，能够明显感到，这不过是她的又一次本色演出罢了。
无论是阴着脸说话的模样，还是撇眼看人的神情，熟悉徐静蕾的人都知道，生活中的她本就如此，尤其是在影片最初，
她穿着校服演一个高三女生，刻意假扮的清纯在举手投足间掩饰不住的成熟中，灰飞烟灭，即便是后来，剧情安排她为
人妻为人母，她依然无法摆脱表演的束缚，要么过了头，要么不到位，真真有心无力。
　　幸好还有叶大鹰，他才是这部电影台前最大的亮点。这个从前拍了《红樱桃》、《红色恋人》的导演，此次是头一
回做演员，却给人诸多惊喜。他把父亲的可爱可恨可怜可敬，展现得可谓丝丝入扣，在晃着脖子走路时，黑暗中无声抽
泣时，大口大口吸烟时，夸张地扭曲地哭时，那种中年男人特有的孩子气，也被叶大鹰拿捏得恰到好处，相比之下，徐
静蕾在戏里，更像是个配角，但导演徐静蕾与演员叶大鹰一样，却给人诸多惊喜。最起码，影片的节奏把握得非常精准，
画面流畅又不失起伏，许多慢镜头的运用，令气氛感伤而温暖。
　　印象深刻的是，电影中的多处留白，叙事方式的多元化，给人无限想象，母亲的去世，便拍得颇有创意，只老师说
了句“你妈出事了”，下一个镜头，便是父女俩面对躺在太平间里的母亲，然后是女儿随父亲回家时，看到车窗外一个
车祸现场的慢镜头。一切了然于胸，母亲是怎么死的。
　　更难能可贵的是，徐静蕾拍出了父亲与女儿间，介于亲情、友情、爱情的微妙关系。很多对白，包括眼神，到底这
是对父女，还是情人？只是，再想想，便能释然，生活中，女儿与父亲，不常常是这般纠缠依恋的么？
　　至于姜文的惊鸿一瞥、张元的一晃而过，抑或张亚东的平和出镜，都不过是徐静蕾多年演艺圈积累的成果。很显然，
重要的不是这些，执导的第一部电影，能够让人一口气看完，并且还在心里留下了些什么，这才是徐静蕾的成功。