对人伦真相的颠覆和挣扎
　　　　　　　　　文/江小鱼

　　记忆是一条逆流而上的河水，它的源头来自梦想、血缘、姓氏和爱恨交织的成长时光。
　　在我的少年时代，我目睹过这样的父亲和女儿，他们时散时聚，谣传和疑虑的目光在四周飞舞，中年的父亲历
经时代的沧桑、单位的失意和婚姻的失败，女儿的爱恨在她自身的成长变化中成为一个令其早熟而卑亢交织的命运
之坎，她的双亲像两片自顾不暇的树叶，在岁月的风霜中零落和分离，留下她在青春期的荒原上独自承受孤寂、迷
茫和顾影自怜的幻想。
　　创作者对影像的控制超出人们对她明星身份的期许，她对单亲家庭的女孩和近乎陌生的父亲之间的情感交流把
握得十分准确。她悲天悯人，却又岐路丛生，在她不露声色的调度下，她以女性主义和平民主义的双重视角颠覆了
中国传统叙事文本和影像中对“父亲”形象的固有描绘。
　　“父亲”在祖国的惯性语境中，总是以一个性格匮乏的“背影”出现，所有的父亲充满公共的慈爱、严厉，不
近人情且又含辛茹苦，个性全都五官模糊，让受众几近麻木不仁。而在《我和爸爸》之中，我们身边的父亲不再只
是一个公共名词、家庭职称，而也是有血有肉、有声有色、有悲有欢的性情中人。
　　所谓亲情，它是一种透入骨髓的相互爱恋和折磨，人生的真相在此彻底呈现和崩盘，没有伪装、没有粉饰，所
有的依赖和温暖，都可能是没有原则和非理性的。
　　这部貌似现实主义的表现主义电影，与其说是一部温情脉脉的世俗亲情的伦理作业，还不如说它是一部由貌似
乖乖女的叛逆女艺术青年对企图揭开人伦真相的全部努力和挣扎。
　　正因为这样，所以这注定是一部要被世人误读的电影，它的秘密无处不在，看客却注定视而不见。

                《京华时报》