我瞧着不错
　　　　　　　　　文/小K外传

　　首先要坦白，对反映北京人，北京生活的影片我向来喜欢，但喜欢并不意味着妥协和宽容。喜欢，是无条件
的接受。从冯小刚的年度系列到卡拉到看车人的七月再到如今的我和爸爸，此类影片总是有着自己的精气神，充
溢于苦情，幽默，底层人物的贫相中，就象京派足球永远是国家足球版图的一部分，它根植于文化土壤深处的特
点并不取决于个别球队的个别场次或是新建球队的首场表现上。 

　　当代京片的特点，我以为，包括对本地语言特点最大程度的挖掘。做的恰当了就能有乐此不疲的效果，至少
对京城以外的多数观众来说。为什么这个影片让观者觉得好像不是描述父女关系，或者进言之为“暧昧”的关系？
一切都源于精辟片语的针锋相对以及人物言行的矛盾中，让你看不出那是一种赞同，还是反对，爱恨与否只在一
念的体会间。这是编导的有意行为，暧昧的是人物语言而不是人物关系。 

　　也许还是个人喜好，对这种平均用力，按时间线来直叙的影片我并不反感，只要故事讲的清楚，哪怕加的旁
白使影片更加淡得一片苍白。生活本身就是苍白的，鲜有波澜，不会像我们长期以来所熟识的西方电影故事一样
被戏剧化地波折拔高了很多。因此，当你每天翻开案头的日记本时，你会觉得有很多波澜新鲜去描绘么？你会认
为自己，一个普通百姓，细小流水般的叙述会同样引起他人的好奇窥视么？明明对自己生活中的平淡厌倦已久了，
却改变不了生活按某种程序进行的方式。想到这层，我便能面对此类看似很“平”的电影，它不过是对最多数人
生活的一种直视，因此也享受到了压力，毕竟不是《生活空间》和《实话实说》这样的固定视角来还原生活的本
质；记录长度的差异也是一个挑战。影片长处，在於其讲述的是我们熟识的社会文化下的生存环境和阶层人物，
因此不必像看欧片日片大师的作品那样，为一种异域文化状态下的隔膜耿耿于怀，看时苦闷懵懂不得其味，却还
不得不表示兴趣。 

　　作为新鲜导演，以自己的视角和口味构建一个女性文体去叙事，徐是大胆的。我们不应该添加更多的个人期待，
因为，期盼只适于大师，而不限于新手，对她这样一个业已出名的演员出身的新导我们是否应该公平些？ 

　　剩下的说法留给其他观众吧。

                (清韵论坛)